逢甲大学在台湾至少在俺读书那会儿，真的就是个三流大学。现在大学多了，逢甲作
为台湾的老牌私立大学之一，相对排名当然会上升，不过和台大清华交大等明星学
校还是没得比的。

俺国语歌虽然不熟，但是当兵后出国前常被拉去唱卡拉OK，所以一些基本常识还有，
勉强要侃也行，就是比较吃力，也不能像真的专家那样旁征博引，只能就俺知道的
部分说说。

罗大佑在台湾的地位，主要来自他音乐中的批判精神。在台湾解除戒严以前，他写
的歌词碰触到很多当局当时并不乐见的禁忌。在音乐上，他的摇滚风格更是对当时
正流行的校园民歌的一种反动。这种要以大破立新局的态势，对当时正值叛逆期、
自认有独立思考能力的年轻人是有极大吸引力的。前面提到的俺同学张宇，当年最
喜欢唱的就是罗大佑的歌。很多人当年把罗比作歌坛的龙应台。这和崔健在八十年
代末成名的背景其实很像。

不过，流行乐里也有大众小众之分。罗大佑虽在城市年轻知识分子当中受到尊敬，
也在歌坛被目为大哥级人物，却一直缺乏更广泛的群众基础。俺举个例子。当年在
台湾，所有考取大学的应届男性高中毕业生，都要在开学前的当年暑假花六星期在
成功岭陆军基地受基础军训。在六周最后结训前，每个连会办惜别晚会，大家要出
节目。俺记得有个台大的，秀了一首Led Zeppelin的Stairway to Heaven，那是摇
滚乐中木吉他独奏的经典之作，曲风和罗大佑的"乡愁四韵"非常像。表演完了，俺
激动万分，现场却冷到不行。后来一个俺们逢甲的哥们上去，唱的是张清芳的"激情
过后"，歌还没唱完，居然已经是满堂喝彩之声。此君后来当了逢甲的吉他社长，在
"青春之星"初选大赛中就败下阵来，对手正是张博翔－－罗大佑的崇拜者。哥们还
不太服气，说张只是钢琴弹得比他好。

李宗盛也是个写词曲的好手。不过他比罗更贴近市场。他的歌，大部分和都会里的
恋情有关，因为题材比较没有变化，所以俺觉得比较容易厌。但也因为这个原因，
他的粉丝量一直比罗要多。哪个年代没有"爱上一个不回家的人"的女人呢?俺还记得
当年他替辛晓琪写了首"领悟"，也算是卡拉OK里的红歌了吧?结果不久就有一篇登在
中央日报副刊上的文章骂他，说都多少年了，还在那里装纯情、教人家"领悟"，看
看人家玛丹娜，一路成长，曲风越来越成熟，探讨主题也越来越多变，怎么台湾的
"宗师"就如此不长进云云。俺觉得所言不但是事实，而且可能台湾乐坛不是只有他
有这个问题。

这几年台湾比较流行像周杰伦这样的Hip Hop和R&B曲风，李就不太吃香了。余光中
曾经说过，做大诗人的条件，除了诗的质量好，更要量多、风格要随年龄成长而多
变。如果用相同标准要求流行歌手，李宗盛当"大哥"是够了，当"大师"则还不够资
格。

随兴瞎聊，就到这里吧。够晚的了。