◇◇新语丝(www.xys.org)(xys.dxiong.com)(xys.3322.org)(xys.xlogit.com)◇◇ 不是参考，是抄袭 　　——关于中国矿业大学胡伟等人抄袭拙文的备忘录 杨曾宪 　　笔者发表于２００４年的论文：《试论城市色彩规划设计的意义及原则》 （《城市》2004年1期），虽篇幅不长，却是长期关注研究该问题的心血结晶， 其中还包括我两次考察欧洲城市的心得。最近，网上发现一篇题为：《关注城市 色彩、改善教学方式》的论文，作者是胡伟、杨曦、贾宁（中国矿业大学，建筑 工程学院，江苏 徐州），文后注明的参考文献的第一篇就是拙文。拙文被引用 参考，这是件值得高兴的事，学术事业，就需要同道齐心协力，承继创新，将问 题的研究不断深化。但该文粗粗一读，我却感到诧异：短短文字，竟有大半是搬 抄拙文的，真不知他们参考的其它文献哪里去了。 　　该文“原则”的第一部分，承认是来自拙文，就不再重述。其它三项原则， 我将拙文中的原文附后，读者自会得出结论。我真不敢想象，怎么能如此明目张 胆地把别人东西拿去，参加学术会议、并公开发表呢？如果我也热心参加这样的 会议，会上当场揭穿，这该怎样收场呀！ 　　有了前次揭露曹建文记者抄袭反被围攻的教训，我这次“副题”强调的是 “备忘录”，即我不准备向抄袭者提出任何道歉之类的要求，只是把原本属于自 己的观点强调一下，备忘而已。如果今后我再用这些原则，不要以为我是抄袭他 们的。 　　关注城市色彩、改善教学方式 　　胡伟、杨曦、贾宁（中国矿业大学，建筑工程学院，江苏 徐州） 　　近年来城市色彩越来越被人们所关注。中央美术学院教授在“两会”发言中 提到，北京城市环境色彩设计缺乏整体性原则，色彩污染随处可见，因此加强对 城市色彩规划与整合已迫在眉睫。教授认为，如果一个城市长期以来没有自己的 色彩体系，致使该城市与其他城市色彩趋同，那么就会给人们造成历史文化的记 忆断层。这种非持续发展的模式是令人难以接受的。问题是提给政府的，可也表 明我们的建筑师在解决城市色彩的问题上办法不多，作为培养建筑师的高等院校 自然也脱不了“片面”教学的责任。看看各院校的教学大纲，绘画色彩、色彩实 习、色彩构成等课程跃然纸上，可见不是建筑院系不重视色彩教育，而是现有教 学方式没能遵从城市色彩的设计原则，改革教学方式会从根本上改变色彩教育现 状。但前提是理清城市色彩的设计原则。 　　城市色彩是指城市的外部空间中各种视觉事物所具有的色彩，它是一个广泛、 综合的概念，可分为人工装饰色彩和自然色彩两类。城市中附着于建筑物、广场 路面、交通工具、标牌、广告、服饰等物上的色彩属人工色。裸露的土地、山石、 草坪、树木、河流、海滨、天空等展现的色彩属自然色。人工色还可分为固定色 和流动色、永久色和临时色。建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等物体色，构成 固定的永久性色彩；交通工具色、行人服饰色构成流动色；城市广告、标牌、路 牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等则构成临时色。 　　【所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总 和（城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状 态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩）。城市色彩由自然色和人工 色（或称为文化色）两部分构成。城市中裸露的土地（包括土路）、山石、草坪、 树木、河流、海滨以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、 硬化的广场路面，及交通工具、街头设施、行人服饰等等，都是人工产物，所生 成的都是人工色。在城市人工色构成中，还可再按物体的性质，分为固定色和流 动色、永久色和临时色。城市各种永久性的公用民用建筑、桥梁、街道广场、城 市雕塑等，构成固定的永久性色彩；而城市中车辆等交通工具、行人服饰构成流 动色；城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等等则构 成临时色。】 　　它们充斥着人们的活动空间，影响着人们的视觉感受。城市色彩是构成城市 景观的主要因素，也是改善城市环境功能的主要手段之一，成功的城市色彩设计 会为城市增添无穷的魅力。但是实现成功的城市色彩设计不能只凭个人感觉，还 要遵循城市色彩设计的以下原则。 　　1.突出自然美原则 　　杨曾宪教授认为，人类的色彩美感来自于其“自然向人生成”历史进程中， 来自大自然对人的陶冶。对人类来说，自然的原生色总是易于接受的，甚至是最 美的。因此，城市的色彩永远不能与大自然争美，而要尽量保护突出自然色，特 别是树木、草地、河流、大海甚至岩石的自然色。所以，在城市色彩的设计中， 要尽量使大面积的色彩不张扬、不艳丽，并且尽量将自然的色彩融入到建筑之中。 城市色彩的制定还要考虑到城市环境的因素。滨海城市有碧海蓝天作为城市的背 景，那里空气湿润、清新，灰尘很少，所以，在滨海城市采用一些艳丽的、现代 的色彩是颇具视觉冲击力的，也是与自然环境相统一的，这可以使生活在那里的 人们精神振奋、充满活力。但是，如果将这些现代的、艳丽的色彩用在内陆城市， 诸如北京、西安、洛阳等地，那效果将会是截然相反的。在内陆城市，尤其是西 部的城市，那里空气干燥，沙尘较多，再美丽的颜色经过沙尘的“洗礼”后也将 变得暗淡，令人沮丧。 　　2.延续城市历史文脉原则 　　每个城市在发展过程中，都会因为社会和自然条件的原因，形成特殊的、并 为本地居民所喜爱的色调。在城市色彩设计中必须考虑色彩的地方性，顺应当地 的气候环境，尊重人们的色彩盲好传统，注重本地历史文脉的延续和气候特点， 用色彩来体现城市的风格和文化气质。城市色彩积淀着城市历史。有些色彩是城 市历史或政治、经济文化的反映，像北京皇城的金黄屋顶与民居的灰褐屋顶对比， 便是中国封建社会皇权至上的写照；上海外滩建筑凝重的铅灰色，则透视着国际 金融资本的威严；有些则是城市建筑自然选择的结果，像中国江南城市的灰瓦白 墙，德国城市的红瓦黄墙等。无论白墙灰瓦还是黄墙红瓦，这些符合美学规律的 色彩搭配，既是不同民族审美趣味的结晶，也形成了不同的文化传统。像欧洲城 市，如果仅看其教堂，似乎有许多共同点。但如果看民居色调，无论是威尼斯或 阿姆斯特丹，人们一眼便会辨析出来。尽管一些外墙涂料是新的，但其色彩却是 历史的。城市色彩一旦积淀成型，便成为城市文化的载体，代言着历史的进程。 所以随意破坏传统色调，则等于割断城市历史。这也是当代中国某些历史文化名 城的悲哀所在。 　　【2、延续城市历史文脉原则 　　城市色彩一旦由历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并在不断诉说着城 市的历史文化意味。因此，历史文化名城、古城，为了延续城市的文脉，城市应 尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏， 起码在历史建筑、文化古迹周边的建筑，其色调必须与古建筑色调相统一。法兰 克福的旧城在二战中被严重破坏，现存某些古建筑周边便注意这种协调，譬如用 米黄色做外墙涂料，形成一个色彩小环境。据说，北京皇城根一带的旧城保护， 已开始注意这一点了，这是值得庆幸的。否则，皇城被淹没在更加金碧辉煌的玻 璃幕墙建筑群中，北京的历史文脉就彻底被葬送了。但如果看民居色调，无论是 威尼斯或阿姆斯特丹，人们却会一眼辨析出来；即便其外墙涂料是新的，但其色 彩却是历史的。因此，如果一座城市随意破坏传统色调，则等于将历史割断，暴 露出一副苍白面孔。这正是中国许多历史文化名城的悲哀所在：仅从外观上，人 们无论如何得不出北京与巴黎一样历史悠久的结论；车行在苏州大街上，人们绝 对感受不到江南名城或中国水城的特色。因此，对历史文化名城而言，要象保护 文化遗产一样保持其城市特色，以延续其历史文脉。 　　………… 　　城市色彩与城市历史一样悠久，色彩本身便积淀着城市的历史。这之中，有 些色彩是城市政治或经济文化的反映，像北京皇城的金黄屋顶与民居的灰褐屋顶 对比，便是中国封建社会皇权至上的写照；上海外滩建筑凝重的铅灰色，则透视 着国际金融资本的威严。有些则是城市建筑自然选择的结果，像中国江南城市的 灰瓦白墙，德国城市的红瓦黄墙，便是城市的传统色彩。无论白墙灰瓦还是黄墙 红瓦，这些符合美学规律的色彩搭配，既是不同民族审美趣味的结晶，也形成了 不同的文化传统。像欧洲城市，如果仅看其教堂，似乎有许多共同点。】 　　3.服从城市功能分区的原则 　　规划设计城市色彩要服从城市的功能要求。功能有两方面含义，一是城市的 整体功能，一是城市的分区功能。一座商业城市与一座文化或旅游城市，其色彩 自然应该有所区别，一座大城市与一座小城市，其色彩原则也应有区别。对于像 香港这样的商业大都市来讲，城市色彩服从于商业目的，即便色彩有些混乱，人 们也能容忍。但对于巴黎、维也纳这样的文化名城，假如其城市色彩混乱，便对 城市形象有绝大损害。米兰作为意大利最早的金融中心，其老城色调非常凝重， 而威尼斯，作为旅游城市，其老城色彩则活泼得多，这两者是不能置换的。现代 城市由于功能分区的不同，色彩基调也要有所不同，市行政中心（或广场）的色 彩，一般应凝重一些；加工业区的色彩一般简洁、明快；商业区的色彩一般醒目、 鲜艳力求吸引眼球，刺激消费；文化区的色彩要求雅致含蓄，能够展现当地的文 化特色；娱乐区的色彩要求活泼、鲜明、富有朗气，能够调动乐观的情绪；居住 区一般采用明亮、温暖、柔和色调，以应宜人的环境需求；办公区则为了体现理 智、冷静的工作比质，倾向中性或偏冷的颜色。如此服从城市功能分区的原则。 　　【3、服从城市功能区分原则 　　如同人的服饰要服从人的身份一样，城市色彩也要服从城市的功能。这之中 包含两层意思：一层指城市的整体功能，一层指城市的分区功能。一座商业城市 与一座文化或旅游城市，其色彩自然应该有所区别，一座大城市与一座小城市， 其色彩原则也应有区别。对于像香港这样的商业大都市来讲，城市色彩服从于商 业目的，即便色彩有些混乱，人们也能容忍。但对于像巴黎、维也纳这样的文化 名城，假如其城市色彩混乱，便对城市形象有绝大损害。米兰作为意大利最早的 金融中心，其老城色调非常凝重，而威尼斯，作为旅游城市，其老城色彩则活泼 得多，这两者是不能置换的。………… 　　从城市区域划分来说，市行政中心（或广场）的色彩，一般应凝重一些；商 业区的色彩，可以活跃一些；居住区的色彩，应素雅一些；旅游区的色彩，则要 强调和谐悦目。这些原则是城市色彩规划的通则，譬如用适当色彩手段将居民小 区与商业街区区分开来……。】 　　4.城市色彩的和谐原则 　　德国哲学家谢林在《艺术哲学》中指出：“……个别的美是不存在的，惟有 整体才是美的。”同样城市的建筑群、道路、桥梁、小品、绿地、花卉等具有各 种各样的色彩，城市色彩必须从整体上考虑，把这些色彩和谐地组合在一起，处 理好人工装饰色彩之间、人工装饰色彩与自然色彩之间、单体与周边环境之间的 色彩关系，达到和谐统一。对城市要确定一个统一的风格，注重主色调的选择， 并在不同的功能区之间适当的辅以中间色，使城市色彩有所变化，而功能区之间 的色彩也渐变过渡、协调一致。这里的和谐，是变化中、差异中的统一或协调。 如果色彩没有变化，没有差异，也就无所谓和谐；但变化、差异过大，也就没有 了和谐。和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。 　　【4、城市色彩构成和谐原则 　　和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。这里的色彩包括所 有城市色的构成因素：自然的、人工的；固定的、流动的；永久的、临时的等等。 这里的和谐，是要求城市色彩在变化中、差异中的实现统一或协调。如果色彩没 有变化，差异，就无所谓和谐；但变化、差异过大，也就没有和谐。城市色彩的 协调，包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调，一 是指人工色与人工色或与城市建筑环境色彩之间的协调。城市色彩首先要与自然 环境色彩相协调……。】 　　从以上四种原则可以看出，目前建筑院系开设的诸如绘画色彩、色彩实习、 色彩构成等课程仅能对原则四——城市色彩的和谐起到启发和指导作用，而城市 色彩的前三个原则却不能通过现有课程授予学生。笔者认为，只有改革教学方式 才会改变建筑学专业的色彩教育现状，所谓改革教学方式，就是将城市色彩设计 的原则补充到专业课中去。如：突出自然美原则可以补充到建筑设计、城市设计、 景观设计的课程；延续城市历史文脉原则可以补充到建筑历史课程；服从城市功 能分区的原则以补充到城市设计、城市规划设计、居住区规划设计等课程。将城 市色彩设计原则作为教学内容，作为课程设计内容，作为评定成绩的内容。做到 课课有色彩，堂堂见颜色，使重视城市色彩的观念深入人心。只要建筑院系真正 将城市色彩的设计原则，贯穿于专业课之中，明天的建筑师定会为消灭色彩污染， 延承城市历史，加强对城市色彩的规划与整合做出应有的贡献。 　　参考文献： 　　[1] 杨曾宪，试论城市色彩规划设计的意义及原则[J],城市2004,1 　　[2] 张惠东，关于城市色彩的思考[J]，山西建筑 2004年12月 　　[3] 尚 磊，城市色彩设计与色彩应用[J]，小城镇建设 2003.8 　　[4] 邓清华，城市色彩探析[J]，现代城市研究 2002.4 　　此文章出自中国科协2005年学术年会“色彩科学应用与发展”论文集。 　　http://www.fashioncolour.org.cn/PAGES/vs/060420-6.htm (XYS20060827) ◇◇新语丝(www.xys.org)(xys.dxiong.com)(xys.3322.org)(xys.xlogit.com)◇◇