给您转几篇影评～～引用：
《刀马旦》的经典之处
东门吹雪 发布于： 2010-09-15 22:38
短短的105分钟的电影，能把人物塑造的如此有层次感、立体感，不能不说这部影片的确是难得的经典。一部电影相对来说很短，由于时间的限制，一般情况下，人物一出场就基本上定型，就像中国的古典戏曲的生、旦、净、丑一样，出场时是什么脸部造型、什么形象，到结局也是什么，人物很难做到变化发展（比如《西厢记》、《牡丹亭》、《穆桂英挂帅》等等）。但《刀马旦》这部影片，让我们看到电影也可以塑造典型人物，也可展现人物的内心纠葛或冲突，以及变化发展。当今的电影像《刀马旦》这样成功的作品不多了。现在的电影里只有影没了“人”。人物就像木偶一样被导演操纵着，更没有冲突、变化、发展。有的纯粹是画面的拼贴或斗唱卖笑。周星驰式的后现代的解构是有背景的解构，是“有可解”的解构，他是以香港90年代电影的鼎盛期的经典为背景的解构。如果失去了前者，他也就无所谓“分解”和“建构”了，也就变成了空无一物的卖笑了，同时也不可能引起观众的共鸣和欣赏。也许王家卫的电影里还多少保留点人味、情味，但他的表达方式太个性、凝滞、朦胧，所以略显沉闷，他的电影如果没有演技高超的明星，简直让人难以忍耐。电影相对于文学文本，优势在于形象画面和声音，它是视觉艺术，可观、可感、可听，劣势在于无法或很难展现人物的内心矛盾冲突以及变化发展。但《刀马旦》多少弥补了这一艺术上缺陷，当然这要取决于林青霞的精湛的演技。电影是门综合性的艺术，要成就一部经典，导演、演员、剧本、摄影等等这些元素缺一不可。
东门吹雪 发布于： 2010-09-15 22:38
短短的105分钟的电影，能把人物塑造的如此有层次感、立体感，不能不说这部影片的确是难得的经典。一部电影相对来说很短，由于时间的限制，一般情况下，人物一出场就基本上定型，就像中国的古典戏曲的生、旦、净、丑一样，出场时是什么脸部造型、什么形象，到结局也是什么，人物很难做到变化发展（比如《西厢记》、《牡丹亭》、《穆桂英挂帅》等等）。但《刀马旦》这部影片，让我们看到电影也可以塑造典型人物，也可展现人物的内心纠葛或冲突，以及变化发展。当今的电影像《刀马旦》这样成功的作品不多了。现在的电影里只有影没了“人”。人物就像木偶一样被导演操纵着，更没有冲突、变化、发展。有的纯粹是画面的拼贴或斗唱卖笑。周星驰式的后现代的解构是有背景的解构，是“有可解”的解构，他是以香港90年代电影的鼎盛期的经典为背景的解构。如果失去了前者，他也就无所谓“分解”和“建构”了，也就变成了空无一物的卖笑了，同时也不可能引起观众的共鸣和欣赏。也许王家卫的电影里还多少保留点人味、情味，但他的表达方式太个性、凝滞、朦胧，所以略显沉闷，他的电影如果没有演技高超的明星，简直让人难以忍耐。电影相对于文学文本，优势在于形象画面和声音，它是视觉艺术，可观、可感、可听，劣势在于无法或很难展现人物的内心矛盾冲突以及变化发展。但《刀马旦》多少弥补了这一艺术上缺陷，当然这要取决于林青霞的精湛的演技。电影是门综合性的艺术，要成就一部经典，导演、演员、剧本、摄影等等这些元素缺一不可。
引用：
【影评】《刀马旦》：三个女人一台戏
买醉街角 发布于： 2009-07-02 01:53《刀马旦》是大导演徐克的早期作品，80年代最有影响力的香港电影之一，被称为“徐克艺术与娱乐相结合颇为出色的一部作品”，徐克自己也说这是他八十年代的代表作。《刀马旦》不只是在说戏，而且在说家，在说政治，在说这三个女人，根据戏剧的形式为这三个女人扯开了这出关于国关于家的政治斗争。 故事也围绕着这三个女人的展开，只是没想到的却是一个爱钱的女人湘红(钟楚红饰)率先出场，成为整出戏的纽带，接着带出此剧的主题。 三个女人，一个为钱，一个为国，一个为家（或者是为了自己的理想），说到这里，很莫名的想起了宋家王朝的那三姐妹，接着也闪现出珠宝里康家的那三姐妹。人活着是为了什么？如果有人问你，你会这样回答？在自己的心里想一想，所说的是不是自己所想的，也许在大多时候我们都是自欺欺人，不敢面对自己。但这三个女人不同，她们都有着的明确的目的，都知道自己为了什么而活，在她们心里都有着火一样的热情，虽然她们所追求的都不一样。 到了最后，其实她们都走在了一起，都扮演着乱世英雄儿女的角色，这条路走了就不能回头，她们也不会回头。其实，她们并不伟大，也许我们这个年代看似很幼稚，人人都会说现在这种人早就已经死光了。可能就如人们说的，不过，不是她们已经不纯在了，而是那个年代已经不纯在了，大家都知道时势造英雄，就因为那个年代的不复纯在，所谓的英雄也只有常埋地下。
买醉街角 发布于： 2009-07-02 01:53《刀马旦》是大导演徐克的早期作品，80年代最有影响力的香港电影之一，被称为“徐克艺术与娱乐相结合颇为出色的一部作品”，徐克自己也说这是他八十年代的代表作。《刀马旦》不只是在说戏，而且在说家，在说政治，在说这三个女人，根据戏剧的形式为这三个女人扯开了这出关于国关于家的政治斗争。 故事也围绕着这三个女人的展开，只是没想到的却是一个爱钱的女人湘红(钟楚红饰)率先出场，成为整出戏的纽带，接着带出此剧的主题。 三个女人，一个为钱，一个为国，一个为家（或者是为了自己的理想），说到这里，很莫名的想起了宋家王朝的那三姐妹，接着也闪现出珠宝里康家的那三姐妹。人活着是为了什么？如果有人问你，你会这样回答？在自己的心里想一想，所说的是不是自己所想的，也许在大多时候我们都是自欺欺人，不敢面对自己。但这三个女人不同，她们都有着的明确的目的，都知道自己为了什么而活，在她们心里都有着火一样的热情，虽然她们所追求的都不一样。 到了最后，其实她们都走在了一起，都扮演着乱世英雄儿女的角色，这条路走了就不能回头，她们也不会回头。其实，她们并不伟大，也许我们这个年代看似很幼稚，人人都会说现在这种人早就已经死光了。可能就如人们说的，不过，不是她们已经不纯在了，而是那个年代已经不纯在了，大家都知道时势造英雄，就因为那个年代的不复纯在，所谓的英雄也只有常埋地下。
引用：
风华绝代刀马旦
悉尼卡通 发布于： 2010-08-07 23:56之前就听说过《刀马旦》很棒，一直没看。看完了才发现，料到了它棒，没想到这么棒。别的不说，先上林青霞的图。这部片中青霞姐姐的中性造型比《东方不败》和《新龙门客栈》还要帅。一个女人，长得漂亮不算难得，难得的是美到男女通吃，徐克又很给面子，让青霞姐姐尝试了各种造型，几乎每次出场都穿得不一样：
这是出场，我看到这已经吃不消了。 常礼服
防风镜，你可以不帅一点么？ 梭！乃素做虾米滴！
介个子弹不好拿呀！ 爹地，女儿不孝……（好耳熟啊） 爹……我……
那是1915年滴第一场雪 好冷……你素不素也很冷？ 片中非常少的女装场景
眼含热泪 学生装 只是为青霞姐姐的造型，这戏就够4星了。 青霞姐姐不说，红姑、叶倩文也进来，三个女人一台戏，每个角色的个性都鲜明到位。午马、谷峰、曾江、秦沛，四个老戏骨，还有日后的tvb小生张国强，都很抢眼，只是可惜了郑浩南，当年也算力捧的小生，后来沦落到拍三级度日了。 回到电影本身，这戏如果说思想，肯定不如《黄飞鸿》、《男儿当自强》那么大气磅礴，说动作设计，由于本身不能算纯动作片，术有余武不足，至于人们常提的老怪的瑰丽想象，因为毕竟是从现实迸发的浪漫情怀，也没有《蜀山》那两部玩得那么high。但这一部，我个人觉得是看过的徐克电影中，导演手法最纯熟的几个。 它的格局不大，场景说来说去也就那么几个，但每个场景的戏，都做得非常足，杜国威剧本本身已经编得繁花似锦、巧合连连，更绝的是徐克每场戏调度运转得行云流水。不仅颇得老港片欢乐氛围的深蕴，还在闹腾中间玩味出几分深沉，像几场戏女角——特别是林青霞——在换装上的几度性别重置，故事背景戏班中间本身的性别倒错，玩得呱呱叫。具体到各个场景中，徐克在几组情节并行中的剪切更是绝妙，像督军府的第一次盗文件，几个角色开始都怀有不同目的，三组线的平剪，情节上统一，而在各自性格延伸上又更进一步。每场戏的设计中，各种小道具小把戏玩到位，甚至给人感觉像一部“没有成龙的成龙电影”。吊着威亚飞来飞去固然天马行空，但在这狭小空间内玩得花团锦簇才更见技巧的真章。更难得的是，在全片大部分时间里，戏没有徐克常有的浮躁的毛病，欢乐归欢乐，但该沉下来的仍能沉得住气，杂耍式的动作和剪切之余没有忘记主旨，这比他后来那一系列名声更劲的作品还要难得。 看这部看得越是欢乐，想到现在的港片越是难过，曾几何时，港片是如此的有生命力、如此的精细，可现在都没了，如同老去的青霞姐姐一般，时代结束了。
悉尼卡通 发布于： 2010-08-07 23:56之前就听说过《刀马旦》很棒，一直没看。看完了才发现，料到了它棒，没想到这么棒。别的不说，先上林青霞的图。这部片中青霞姐姐的中性造型比《东方不败》和《新龙门客栈》还要帅。一个女人，长得漂亮不算难得，难得的是美到男女通吃，徐克又很给面子，让青霞姐姐尝试了各种造型，几乎每次出场都穿得不一样：
这是出场，我看到这已经吃不消了。 常礼服
防风镜，你可以不帅一点么？ 梭！乃素做虾米滴！
介个子弹不好拿呀！ 爹地，女儿不孝……（好耳熟啊） 爹……我……
那是1915年滴第一场雪 好冷……你素不素也很冷？ 片中非常少的女装场景
眼含热泪 学生装 只是为青霞姐姐的造型，这戏就够4星了。 青霞姐姐不说，红姑、叶倩文也进来，三个女人一台戏，每个角色的个性都鲜明到位。午马、谷峰、曾江、秦沛，四个老戏骨，还有日后的tvb小生张国强，都很抢眼，只是可惜了郑浩南，当年也算力捧的小生，后来沦落到拍三级度日了。 回到电影本身，这戏如果说思想，肯定不如《黄飞鸿》、《男儿当自强》那么大气磅礴，说动作设计，由于本身不能算纯动作片，术有余武不足，至于人们常提的老怪的瑰丽想象，因为毕竟是从现实迸发的浪漫情怀，也没有《蜀山》那两部玩得那么high。但这一部，我个人觉得是看过的徐克电影中，导演手法最纯熟的几个。 它的格局不大，场景说来说去也就那么几个，但每个场景的戏，都做得非常足，杜国威剧本本身已经编得繁花似锦、巧合连连，更绝的是徐克每场戏调度运转得行云流水。不仅颇得老港片欢乐氛围的深蕴，还在闹腾中间玩味出几分深沉，像几场戏女角——特别是林青霞——在换装上的几度性别重置，故事背景戏班中间本身的性别倒错，玩得呱呱叫。具体到各个场景中，徐克在几组情节并行中的剪切更是绝妙，像督军府的第一次盗文件，几个角色开始都怀有不同目的，三组线的平剪，情节上统一，而在各自性格延伸上又更进一步。每场戏的设计中，各种小道具小把戏玩到位，甚至给人感觉像一部“没有成龙的成龙电影”。吊着威亚飞来飞去固然天马行空，但在这狭小空间内玩得花团锦簇才更见技巧的真章。更难得的是，在全片大部分时间里，戏没有徐克常有的浮躁的毛病，欢乐归欢乐，但该沉下来的仍能沉得住气，杂耍式的动作和剪切之余没有忘记主旨，这比他后来那一系列名声更劲的作品还要难得。 看这部看得越是欢乐，想到现在的港片越是难过，曾几何时，港片是如此的有生命力、如此的精细，可现在都没了，如同老去的青霞姐姐一般，时代结束了。