几年以前看过北野武拍的花火,从此喜欢上了这个日本导演。


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送交者: shine 于 2008-11-26, 20:57:39:

当时写了观感,联系印象中他的其他的作品。不晓得这里有没有北野武的FANS,在这里贴一下当时写的东东。因为不知道假如今天再看一遍,还会不会写的出来。

北野武

对于北野武出演的所有电影,我经常把他本人跟剧中的角色混淆起来。我常常觉得无论主人公多么残酷或者细心体贴,那都是北野武本人的写照。隔着语言的障碍,在我看到的有限的几部电影中,这个身材单薄矮小的男人所表现出的特点是幽默,对女人和儿童的细心体贴,斗争中的残忍,既有思想深邃的一面却时而流露出愚笨的神态举止,充满童心,些许传统礼数与道义的折射,沧桑与顽皮可以同时出现在一副表情之中。

格杀

与其说是惨不忍睹的格斗,穿插在整部电影里所有关于暴力屠杀的场面更像是演习,让人不以为那些在电影中是真的,倒是像作为导演的北野武君为满足自己的暴力杀人欲而刻意安排的游戏。若不相信我这么说,你大可以去重复一遍里面的镜头,多少次在和暴力黑暗势力交恶的时候,北野武总是出奇制胜的占足上风,而那些敌人的打手显然是吃干饭的,一动不动的认打。被打死也如同生产流水线上的一个步骤。总之,北野武电影中的格杀场面总是不能让我奉迎一般的与血腥和残酷联想在一起,而是无动于衷的觉得那是电影进行中必要的程式。

场景中的人物

打着北野武烙印的电影中,人物总是在静默中展开故事。他不让音乐随时响起来,更多的是沉默良久以后,才开始对话或者行动。人物的表情总是很容易捕捉,像是定格在一处,然后展开。人物说话的表情也很简单。似乎在说明角色们正进行着思想斗争和强烈的内心活动,这冠上北野武的印记。

烟花与海

海是很多日本电影的背景所在,而在北野武的电影中,海是不可或缺的主题,是他阐述浪漫的最佳途径。尽管多数时候,海的场景隐退到情节之外,这不能阻止很多故事的起始与终结与海交织在一起。借海抒情或许可以表达作者本人的胸怀,还有一些时候能更巧妙的延长剧情理应带来的震撼。在花火的最后一幕,沉醉在海景中的人们正随着镜头的移动而神思游离,忽然被两声枪响惊住,这是警探北野武将身患绝症的妻子打死,随后又自杀的枪声。这时候电影也知趣的谢幕了。

烟花的含义不同于海,更多是人物的遐想,是关于快乐的,同样也有传递浪漫的功效。警探北野武陪伴妻子看烟花,一株点燃了,却始终没有窜出火苗,待他跑上前去正要看个究竟,这时候火花“簌”的直冲上空,碰了他一额头灰还带着惊吓。然后两个人相约而笑。这是北野武式的浪漫。




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